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文/黑貓導(dǎo)語

 

 

 

 

終于有人做國風(fēng)惡魔城了

 

近幾年，隨著《空洞騎士》《死亡細胞》大火，銀河惡魔城游戲突然闖入玩家的視野。盡管披著古早游戲類型的框架，各種創(chuàng)新且迎合現(xiàn)代玩家的改進，讓原本小眾的游戲類型也逐漸開始被大眾所結(jié)束。

在上個月剛剛結(jié)束的B站高能電玩節(jié)上，一款主打國風(fēng)特色的銀河惡魔城游戲《誓劍：匣里龍吟》引起了茶館的注意。國內(nèi)雖然已經(jīng)有《暗影火炬城》等一批優(yōu)秀產(chǎn)品珠玉在前，然而以國風(fēng)為特色的銀河惡魔城產(chǎn)品卻少之又少。借此機會，游戲茶館采訪到了《誓劍：匣里龍吟》的制作人王靂，這位曾參與過《劍網(wǎng)3》制作的業(yè)內(nèi)老兵坦言道，做銀河惡魔城產(chǎn)品真的很難，而他們的目標是做一款能讓核心粉絲真正感覺到有“內(nèi)味”的產(chǎn)品。01“我們立項的時候還沒人去做”茶館：請先簡單介紹一下自己吧。王靂：

 

大家好，我是國風(fēng)銀河惡魔城《誓劍：匣里龍吟》的制作人王靂。我們團隊“數(shù)字引力”是在2020年末成立，目前共有7名主要成員，平均研發(fā)經(jīng)驗大概在8年左右。像是策劃同學(xué)相對年輕一些，程序同學(xué)的經(jīng)驗就比較豐富，大部分都是來自于金山，網(wǎng)易，陌陌和搜狐暢游等國內(nèi)游戲公司。

茶館：之前你參與過哪些項目？王靂：

 

其實這也不是我第一次創(chuàng)業(yè)。我畢業(yè)之后最開始去的是西山居《劍網(wǎng)3》項目組，主要負責一些關(guān)卡和游戲活動部分的制作，之后離開西山居后，大概12年左右和一些同事來成都創(chuàng)業(yè)，做過兩款A(yù)RPG類型的頁游和手游。茶館：當時的端游已經(jīng)明顯開始走下坡路了。王靂：

是的。我們當時做了兩款3D的ARPG頁游和一款手游。后來在后期產(chǎn)品的一個研發(fā)方向上，大家的分歧比較大，我就自己出來加入了豈凡網(wǎng)絡(luò)，擔任當時成都分公司的總經(jīng)理。那時候我們帶了兩個基于Flash自研引擎的次世代項目，主要是槍戰(zhàn)和賽車類型，再后來成立了“數(shù)字引力”開始研發(fā)《誓劍：匣里龍吟》這款獨立游戲。

茶館：那兩款頁游的成績好嗎？王靂：

 

其實我們的那個產(chǎn)品算是當時第一個用3D的方式做出來的頁游，不過因為我們本身是端游團隊出身，從流水來講數(shù)據(jù)并不太好，大概最好的時候總月流水能過1000萬，在中國臺灣那邊的反饋會更好一些。茶館：那為什么會想出來創(chuàng)業(yè)做銀河惡魔城類型的獨立游戲呢？王靂：

我和我們團隊的聯(lián)合創(chuàng)始人，都是惡魔城系列的狂熱粉絲，對這個類型游戲的樂趣我們深有體會。在20年疫情期間，我們在家玩了很多游戲，后來在一次聚會的時候我們就聊到了現(xiàn)在的新銀河惡魔城游戲，已經(jīng)和傳統(tǒng)的這個類型游戲有了很大的區(qū)別。古早的銀河惡魔城游戲，比如《月下夜想曲》的戰(zhàn)斗節(jié)奏和游戲設(shè)定都已經(jīng)不太適應(yīng)我們當下對游戲的一個認知，會顯得有些老套和拖沓。而當時大火的《死亡細胞》，又缺少了一些持續(xù)的探索感和沉浸感，相對來說它給玩家的“施放壓力”的快感會更強烈，相對應(yīng)的帶代入感更低一些。所以我們就在想，能不能做出一款節(jié)奏在《死亡細胞》和《月下夜想曲》之間，但又能夠具有一定挑戰(zhàn)并能持續(xù)為玩家提供帶代入感，沉浸式體驗的產(chǎn)品。

茶館：有做過市場調(diào)研嗎？王靂：

 

對，我們最開始做了一些市場調(diào)研，找發(fā)行去了解一下這個類型游戲的市場，問了一些比較關(guān)心的問題，比如這類游戲有沒有其他人在做，用戶付費情況如何。我們發(fā)現(xiàn)有一些發(fā)行其實也很想去找這類產(chǎn)品，然而卻沒有人去做。之后我們就去了解為什么沒人去做，到底有哪些難點，對這些問題深入了解之后，結(jié)合我們自己的預(yù)算和研發(fā)優(yōu)勢，最終確立了《誓劍：匣里龍吟》這么一個項目。02玩法很難融入設(shè)計茶館：以你的理解來看，如何去定義銀河惡魔城這個品類？王靂：

我對銀河惡魔城游戲的理解，認為它是一個以開放式的地圖探索以及精巧關(guān)卡設(shè)計見長的游戲類型，當然也包括很多像是技能成長和裝備多樣性等諸多元素，不過關(guān)卡的探索與能力成長后的再探索應(yīng)該可以稱得上是銀河惡魔城游戲的核心和本質(zhì)。

茶館：你覺得這個類型最難做的是什么？王靂：

 

那肯定是關(guān)卡。舉一個簡單例子，在《誓劍：匣里龍吟》中我們引入了一個飛劍系統(tǒng)，有點類似于火影中的“飛雷神”。它可以讓玩家設(shè)置一個信標，隨意傳送到任何位置。這種玩法有利于地圖探索，也可以由此設(shè)計出多種解密玩法，從而提高關(guān)卡的自由度。不過自由度提升之后，關(guān)卡就更難做了，因為原來很多放鑰匙的點就需要考慮到飛劍這個系統(tǒng)，而不僅僅只是簡單掛個門鎖擋一下，由此整個關(guān)卡設(shè)計的難度直接被拔高。如何能讓特色玩法和關(guān)卡設(shè)計完美融合，這就是銀河惡魔城最難做的一個點。

茶館：《誓劍：匣里龍吟》最早公布的時候，國風(fēng)的美術(shù)讓人印象深刻，你們在這一塊遇到了哪些困難？王靂：

 

我們主要需要解決三個問題。第一我們是想做一個2D手繪國風(fēng)寫實的產(chǎn)品，但是在實際的體驗中，會出現(xiàn)大范圍上下空間的移動，這就會造成物件和透視和整體的構(gòu)圖設(shè)計遇到很大的困難。第二是銀河惡魔城游戲本身帶有大量的關(guān)卡探索和平臺跳躍元素，所以在可行走部分需要做很多的處理。比如如何突出行走面，讓玩家有明確的認知，哪些地方可以踩哪些不能踩，哪些地方屬于背景裝飾的。因為我玩《赤痕》的時候，剛開始上手的時候體驗非常難受，經(jīng)常會出現(xiàn)我以為它是背景，其實卻可以跳下去，導(dǎo)致錯過了很多可探索的部分，這是我們想在自己產(chǎn)品中極力避免的。第三就是想要去采用一個獨特風(fēng)格化的美術(shù)，需要大量的人力成本和資金，但是手繪風(fēng)格的外包不一定能做出你滿意的效果，而惡魔城類型恰恰是需要大量關(guān)卡設(shè)計來體現(xiàn)特色的游戲類型。因此在游戲性和美術(shù)畫風(fēng)上，我們必須要做一些取舍。

茶館：你們?nèi)绾稳ソ鉀Q這些問題？王靂：

 

我們首先采取的辦法，是按照主美自己最熟悉的制作流程，在畫風(fēng)上做一些調(diào)整，之后將視角壓的更平，在行走面上最上面的一層做的更加高亮，做的更加寫實。中后景采用水墨畫風(fēng)格來區(qū)分行走面和裝飾層的整體關(guān)系，再利用一些現(xiàn)有的引擎技術(shù)，對美術(shù)的表現(xiàn)優(yōu)化加強。比如用2D加3D的制作方式來做一些透視和動作方面的東西，然后用2D的動態(tài)燈光，體積光和DOF等引擎效果來提升游戲的美術(shù)表現(xiàn)。當然，在大部分關(guān)卡和美術(shù)資源都確定以后，我們還會對整體的效果進行優(yōu)化和加強。

茶館：剛才你也提到了，關(guān)卡設(shè)計是銀河惡魔城體驗中最重要的一部分，那么在產(chǎn)品中你們具體去如何體現(xiàn)的？王靂：

 

我們在做這部分內(nèi)容的時候，其實在國內(nèi)沒有太多的實際經(jīng)驗和模板去參考，我們更多是基于《月下夜想曲》和《空洞騎士》的一些關(guān)卡思路，進行拆解分析再結(jié)合。銀河惡魔城本身也是一個開放式地圖探索的游戲，因此我們也從《塞爾達傳說》上做了一些參考。具體在產(chǎn)品中的體現(xiàn)，第一個是保證了游戲的整體性和連通性，我們不會像傳統(tǒng)的惡魔城一樣，一個區(qū)域連著一個區(qū)域更像一個樹狀態(tài)結(jié)構(gòu)，我們是一個區(qū)域連著多個區(qū)域的地圖，更趨向于網(wǎng)狀的結(jié)構(gòu)，加強玩家自由探索的體驗，同時也一定程度上解決了一個“鎖”卡死整個流程的狀況。第二個是關(guān)卡內(nèi)部，每個區(qū)域內(nèi)部我們都會設(shè)計兩個點，一個是每個關(guān)卡都會有自己的特色能力應(yīng)用點，比如說二段跳和飛劍等能力。另一個則是涉及地圖的多次探索，比如某些地方暫時去不了，但是它一定會有個類似提示的設(shè)計，時刻提醒玩家這里還沒探索，之后玩家獲得某種能力后，能第一時間將能力和這些地方聯(lián)系起來。

03希望做出有“內(nèi)味”的產(chǎn)品茶館：就目前Demo的體驗，我感覺整體有點偏難，你們對產(chǎn)品的定位是偏硬核的玩家？王靂：

 

銀河惡魔城本身就不像ARPG那么大眾化，因此我們也希望能給到核心用戶最原汁原味的體驗。對這部分硬核玩家來說，銀河惡魔城中的關(guān)卡探索和魂like的BOSS戰(zhàn)斗能給他們帶來征服的快感，因此我們也希望這種體驗具有一定的挑戰(zhàn)性。通過反復(fù)挑戰(zhàn)增長熟練度并最終成功，這種并非來自于純粹數(shù)字的成長，能給他們帶來很強的成就感。

茶館：你是如何看待銀河惡魔城市場的？王靂：

 

最初我們立項的時候，甚至都沒看到類似的產(chǎn)品，然而現(xiàn)在像是《暗影火炬城》等國產(chǎn)銀河惡魔城游戲都已經(jīng)做得非常不錯。而國外比如《銀河戰(zhàn)士》《奧日》《空洞騎士》《鹽與避難所》都已經(jīng)非常的成熟和成功。像《空洞騎士》光在Steam平臺就已經(jīng)賣出了1300萬份，在國內(nèi)我認為同樣具有非常大的市場，有非常多的玩家喜歡這種類型的游戲。茶館：相比其他同類產(chǎn)品，你們最大的優(yōu)勢和特色是什么？王靂：

我覺得我們的特點有兩個。一個是我認為我們確實做到了真正迎合這類硬核玩家，做出了銀河惡魔城“內(nèi)味”，能夠把關(guān)卡的重復(fù)探索和能力成長解鎖這部分核心體驗的感覺做出來。第二個就是國風(fēng)美術(shù)，國風(fēng)文化其實不僅僅只有三國對吧？我們上下五千年擁有過諸子百家爭鳴，其實很多題材和故事都可以用。這個品類除了國內(nèi)，在海外也有非常高的接受程度，因此我相信只要用心去做，一定可以獲得不錯的銷量。

茶館：目前的開發(fā)進度如何？開發(fā)流程是如何安排的？王靂：

 

我們是2020年底立項，花了三個多月的時間進行了玩法和類型驗證，之后在驗證的基礎(chǔ)上去調(diào)整細節(jié)，同時做了大量的游戲機制，目前基本上算是把前期的所有內(nèi)容都做完了。我們預(yù)定的是一整張大地圖共有11個區(qū)域，我們現(xiàn)在白盒做了6個，剩下5個正在完善。在白盒完善之后，后期需要做的就是關(guān)卡美術(shù)。在技術(shù)確定，每個地區(qū)的玩法特色確定，地圖之間的聯(lián)系確定的情況下，我們預(yù)計開發(fā)完成還需要一年的時間，大概在23年的7.8月份，就可以完成第一個正式版本和第一個DLC內(nèi)容。茶館：針對現(xiàn)在的DEMO，后續(xù)會如何去規(guī)劃和改進？王靂：

目前我們自己認為的最大兩個問題，一個是在核心玩法飛劍能力的擴展，以及戰(zhàn)斗手感的細節(jié)打磨上面，我們還需要一個持續(xù)性的調(diào)整，因為這個部分始終是游戲核心體驗之一。另外一個關(guān)卡的聯(lián)通性調(diào)整和節(jié)奏設(shè)計，畢竟關(guān)卡設(shè)計上是銀河城的核心，國內(nèi)制作團隊也沒有現(xiàn)成的非常成功的案例可以交流和學(xué)習(xí)，很多東西只能依靠自己的分析和理解去制作調(diào)整，后續(xù)將會集中在這兩個方面進行優(yōu)化。

 

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