絕對演繹劇本通關(guān)攻略(劇情演繹劇本)
1. 劇情演繹劇本
1.玩劇本殺被兩個老油條詐的一愣一愣的，我還是太單純。
2.次玩劇本殺,高智商游戲感覺還是不錯滴真人NPC絕對刺激
3.第一次玩劇本殺玩的沉浸情感本,玩之前笑死,沒人可以讓我流淚,玩以后鳴鳴嗚這也太好哭了。
4.第一次玩的時候就拿到兇手本,超淡定從容的,順著人物關(guān)系撤謊建立了一個新角色,騙過了所有人,然后全部人都沒猜對我就是兇手
5.今天第一次玩,玩的恐怖本,沒怎么入戲,感覺有點嚇人但挺有意思的。
6.我第一次玩劇本殺,玩的情感本,就感覺角色的感情線就全員舔狗
7.反正我以后不會玩密室逃脫了，還是乖乖玩劇本殺吧！
2. 劇情演繹劇本殺
需要的，旁白可以增加現(xiàn)場氣氛
3. 劇本演繹是什么
dm演繹本指的是劇本殺青中的主持人、工作人員。他們是故事的推動者他們和劇情不重要但是也是劇本的重要組成部分。
線上的主持人可以不是真人，也可以由文字來主導(dǎo)，但是線下是必須要真人dm來參與。并且一名專業(yè)的主持人可以讓玩家更好的帶入，這些主持人的能力高低是會影響游戲的體驗效果的。
主持人就是一個故事情節(jié)的傳述者在游戲剛開始的時候，主持人就會先告訴大家簡單的故事情節(jié)和相關(guān)的線索，然后大家就可以按照主持人所說的內(nèi)容去做，聽著dm的安排，按照他們的指示工作來做，能夠讓玩家充分的享受到劇本的樂趣。
4. 演繹小劇本
面對指向證據(jù)時，要沉著冷靜
5. 劇本劇情介紹
對于一部古裝劇集來說，顆?；囊剌敵霰澈?，是文化、情感的打通。正如總制片人李行所認為的，回歸到古裝劇的原點，「真正打動人的還是內(nèi)容本身。
李行認為，故事內(nèi)容、人物角色足夠有趣，是選擇IP的基礎(chǔ)要素。
「很幸運，我和費振翔導(dǎo)演審美一致。」總制片人李行與總導(dǎo)演費振翔經(jīng)常一起討論角色，最終共同商定主演人選?！钙脚_在這個過程中也起到重要的推動作用。」李行說道。
李行介紹，《星漢燦爛》的劇本圍讀從早上9點開始，二三十人的主創(chuàng)團隊全部到場，每一場戲、每一句臺詞都需要主創(chuàng)團隊大聲誦讀，一直到晚上8點。
李行認為，《星漢燦爛》中對于家庭關(guān)系的討論，并非為了價值觀表達的模式倒推，而是在劇本階段，就已經(jīng)決定，做當下家庭關(guān)系的共性體現(xiàn)。
李行坦言，正因傳統(tǒng)的家庭觀念如此，所有的劇情設(shè)置、情節(jié)鋪墊都服務(wù)于此，「真正打動人的還是內(nèi)容本身。」
6. 劇本百度文庫
Cinderella(英文簡介)劇本百度文庫里面有哦~ Cinderella was a lovely girl. Her old mother died. Her father married a wife, and the stepmother has brought two elder sisters. She does a lot of housework everyday. So the girl's clothes were very dirty. Everybody called her Cinderella.
7. 《 》劇本
《買面茶》劇本
郭：我是一個很有身份的人
于：您
郭：你算把，這么些年了
于：下去下去，您這有身份的人上慣了炕是怎么著
郭：這么坐著舒服
于：那您還是站著把
郭：很有錢吶，早先也不行，早先也窮得跟什么似的轍， 吃了上頓沒下頓。那時候住那房子千瘡百孔，趕上下雨算要了親命了
于：怎么了？
郭：外邊小雨屋里中雨，外邊大雨屋里暴雨，有時候雨實在太大了，全家人都上街上避雨去。
于：沒聽說過，有上外頭避雨去的馬
郭：后來發(fā)了財了，走到街上過一車，掉一大皮包，打開一瞧，嗬，都是鉆石阿！
于：一書包？
郭：半斤一塊的都是
于：嗬
郭：發(fā)了財了
于：就這么發(fā)的
郭：我要報復(fù)貧窮的時候
于：這還怎么報復(fù)？
郭：我敞開了花
于：哦，就造錢去
郭：造！都把它花了，怎么花呢
于：想主意唄
郭：吃！
于：就吃
郭：什么貴吃什么，吃以前吃不著的東西
于：吃吧
郭：削面
于：就面條阿
郭：大碗的拉面，要寬的，加兩塊錢肉，吃烤肉串
于：烤肉串
郭：來兩塊錢的?？狙樱阅谴蠓恃?
于：肥腰子
郭：吃倆
于：吃倆不是才八塊錢嗎
郭：穿一個，穿帶領(lǐng)的褂子
于：以前您穿的那褂子都不帶領(lǐng)阿？花，花錢
郭：花了有一年多，都花干凈了
于：就你干得這事，就能都花干凈了？
郭：這玩意兒你說挺奇怪阿，這掙錢不容易，它花錢挺容易
于：那可不是嗎
郭：到最后花的家里又窮了
于：花沒了
郭：一貧如洗，任嘛沒有，早晨起來孩子跟我鬧，“爸爸——我吃飯”，你說多討厭
于：怎么了
郭：鬧吃飯
于：怎么了
郭：去年你沒吃飯嗎
于：去年？
郭：又鬧吃飯
于：那管用嗎那個
郭：挺討厭。去去，出去玩兒會去，去
于：玩兒去
郭：打發(fā)出去了，跟屋里我著急，怎么弄啊這玩意兒
于：沒飯轍了
郭：天也涼了，身上還穿著單衣裳呢
于：你看看
郭：正著急呢，孩子跑回來了。“爸爸爸爸，姥姥來了”
于：姥姥？
郭：姥姥？哪個姥姥？胖姥姥瘦姥姥？
于：這姥姥怎么還倆呀？
郭：胖姥姥是舅姥姥，家里有錢吃的胖；瘦姥姥是我丈母娘，孩子親姥姥
于：親姥姥
郭：猴瘦猴瘦的，沒有這么瘦的
于：窮嘛
郭：沒轍呀。胖姥姥瘦姥姥？“瘦姥姥”
于：親姥姥
郭：關(guān)門！不讓進，快點，把門關(guān)上別讓她進來。啪，門關(guān)上。剛關(guān)上，我丈母娘到了，順著門縫就進來了
于：這也太瘦了把這個
郭：進來了，進門跟我說話呢“姑爺，你怎么關(guān)門呢”
于：等會，這怎么意思這是？
郭：受的跟皮影似的
于：從門縫里能擠進來，可不這樣嗎
郭：嚇我一跳。媽您來了，吃飯了嗎？“廢話，有飯轍還上你這來”。一家人大眼瞪小眼，你瞧著我，我瞧著你。一會的功夫，天可就黑了。睡覺吧，躺下把
于：睡吧
郭：家里就一床被窩，跟口罩那么大
于：那誰蓋呀那個
郭：給孩子蓋把，蓋點肚臍眼省的鬧肚子
于：想這主意
郭：剩我丈母娘跟我媳婦，這怎么辦呢
于：沒蓋的了
郭：躺下躺下躺下，我想辦法啊
于：光躺下管用嗎
郭：我出去弄兩筐土進來
于：這干嘛
郭：蓋在身上
于：活埋了這就
郭：拿過鐵鍬來給拍好了。半夜翻身留神，別把胳膊露出來啊，凍找你們啊。你看你們倆多有造化，還有人埋你們，我怎么辦呢
于：你也沒轍呢
郭：誰埋我呀，怎么辦呢？，想起來了，院子門口，不知誰家有一口水缸，沒有底。我把它攬進來，鉆到里頭去。這就是我那小被
于：水缸的被窩？！
郭：蓋著我這水鋼小被，不錯吧，撿一半頭磚當枕頭，睡覺！
于：那就睡吧
郭：睡到半夜您猜怎么著
于：怎么了
郭：我們家鬧賊
于：就您家這樣還能鬧賊
郭：太沒有人性了，他偷我，我也不言聲，我看你找吧
于：找吧
郭：心說我找半年了，什么都沒找出來
于：對，早找過了
郭：找，這找那找，找半天沒有，站那兒運氣。“太窮了”嗬，他在那罵閑街。這我可不聽，一伸手把我這枕頭掏出來了
于：那半塊磚頭
郭：啪，梆，打破了，當時血就下來了?！鞍ミ衔?，砍死我了”，你認便宜，得虧是拿枕頭砸你，要拿我這被窩砍你，你早死了
于：好嘛，拿缸砸人家
郭：起來，都起來，都起來。全家人都起來了，抹肩頭攏二臂，把這賊捆上了
于：逮著了
郭：好小子你好大膽子，你敢偷我，你這叫滅絕人性你知道嗎。偷我？說吧，認打認罰
于：認打怎么講啊
郭：任打我把你燉了
于：燉了？
郭：我可看見肉了今天
于：好嘛，認罰呢
郭：認罰，罰你五億美金
于：你窮瘋了你
郭：你猜他說什么？“你燉了我，你燉了我”嗬，嗆火。我要是有鍋我早燉你了知道嗎
于：連鍋都沒有啊
郭：扒了他，扒了他，扒了他，三下五除二，從上到下，給他扒拉個一絲不掛，翻口袋，翻出一塊錢來
于：一塊
郭：就帶一塊錢就敢出來劫道？這膽兒也忒大點兒了。行，就擱這了。走吧走吧，衣裳撂這，你走吧走吧
于：把人轟走
郭：“我這一絲不掛怎么走？出去讓人打死我”
于：那可不是嗎
郭：有道理，等會兒，你披點兒我這被窩，來來
于：好嘛，把那缸給人家了
郭：來來，你往里鉆往里鉆。跳進去攥著這缸，轉(zhuǎn)身就走?；貋恚]打你沒罵你，客氣話還不會說嗎？
于：干嗎？
郭：鞠個躬也好啊
于：謝謝
郭：“恕我甲胄在身，不能施以全禮”
于：嗨，扶著缸呢這。得，走吧
郭：我坐在這跟我媳婦這樂呀，發(fā)財了
于：怎么發(fā)呀？
郭：這一塊錢，明天早晨放高利貸，有兩三天收個三五千萬，緊跟著我就弄股票，倒騰房地產(chǎn)，到春節(jié)到年底，我又是富家翁了
于：想什么呢
郭：我高興啊，這會兒功夫天都亮了，門口過一賣早點的，推著小車，什么都有。燒餅，油條，麻花，糖耳朵，什么面茶，豆腐腦，豆?jié){
于：陽光早餐
郭：大門口過，太好了，往常沒錢說不起，今兒咱有錢了，媳婦去，買點早點去，拿著鍋，打點面茶喝，糖時候，不要豆?jié){啊。拿著鍋，別拿那大的，別拿大的，來，拿咱家這小鍋
于：這是小鍋？
郭：拿著出去，站在門口樂“賣早點的，賣早點的，來，買”車推過來了，“您要什么呀”“來來來點面茶，來”
于：買面茶
郭：“往我這鍋里打”賣面茶那鍋這么大，我那鍋這么大，端起他那往我這里倒，刮哧刮哧底兒，連底兒都沒鋪滿
于：多新鮮呢
郭：我媳婦端起來，先喝十口
于：解解餓
郭：一會兒發(fā)現(xiàn)這錢是假的，不往回退了就
于：假錢？
郭：呃，“來來來，瞧瞧那個炸糕，油餅，一樣來一千”
于：一千？！
郭：給你這錢，給你這錢，別看阿，趕緊找錢趕緊找錢。買面茶的接過錢，瞧出來了，這錢是假的
于：可不是假的嘛
郭：“假的可是假的，大姐，您這對不起我”
于：怎么了
郭：“您要是印的，我也不說什么了，您這是拿鉛筆畫的這是”
于：畫一錢吶？！
郭：萬惡這事鬧得。“別廢話，快點，快點快點，油條油條，快點，麻花來一萬個，快點快點”
于：餓瘋了
郭：你這樣吧，把車撂這，你走吧，你走吧
于：好嘛，搶阿
郭：他不干哪
于：那能干嗎
郭：小心眼他這人，知道嗎。我媳婦不樂意了，一伸手抓一炸糕，擱嘴里邊，又抓一炸糕，擱嘴里邊
于：真能吃
郭：又抓倆炸糕，擱嘴里邊
于：好嘛
郭：四個擱一塊嚼，你看愣不挨著
于：大嘴叉子
郭：全咽了，咽完之后一伸手，砰，又拿起一大炸糕來，啪，擱嘴里邊了
于：還吃
郭：賣早點的急了，當一腳，把我媳婦踹地上了，拿腳踩著脖子，這塊 炸 糕 上不來下不去。我在屋里瞧見了，我能不管嗎
于：那是啊
郭：大丈夫?qū)幩狸嚽?，不死陣后?
于：您得出去
郭：我媳婦跟人打起來，我能不管？
于：管！
郭：靈腰，出來一使勁，呀嗨，啪
于：這是
郭：抓四個麻花
于：嗨，您也吃啊
郭：哎呀，我又看見糧食了我
于：唉呦，好么
郭：我高興
于：餓精了
郭：賣早點的扭頭奔我來了，他一抬腳，我媳婦咯嘍一聲
于：死啦？
郭：炸糕咽下去了
于：還吃吶？！
這個應(yīng)該是全部的了，他說過不只一次這段相聲也不僅僅和于謙合作過。
8. 劇情演繹劇本怎么寫
謝邀。
作為一個廣播劇后期同時又寫小說的來回答一波，編劇的創(chuàng)作原則。
1.原創(chuàng)劇本考驗寫故事能力，但是劇情完整性容易把控；改編劇本考驗提取事件能力，劇情主次不容易把控，所以第一件事情先做事件歸納，再對事件進行刪選排序，再開始自己演繹，再將人物對話搬進自己的演繹中，不要一上來從頭改到尾，將起相同功用的人物削減合并成一個人。
2.能用劇本邏輯表達的故事，就不要用后期塑造，讓后期的音效只起到提示作用，而不是塑造場景的作用。
3.敘述文體改成人物對話來交代事情發(fā)展和過渡，不要改成旁白。
4.與情節(jié)相關(guān)的對話保留，其余反應(yīng)人物真實反應(yīng)的內(nèi)容，除非刪除之后人物扁平化了，否則盡量刪除。
5.一個地點一個故事的事件一幕戲，不要經(jīng)常讓拍攝鏡頭跟隨者人物運動來運動去，不要讓人物存在在VR世界中，而要讓人物存在在舞臺劇中，保持上帝視角，切換帷幕。讓其他場景故事的矛盾，集中在一個場景內(nèi)爆發(fā)，從而有效縮短情節(jié)。
6.6000字一個劇本，跑完一個故事：場景一，開端，人物相遇；場景二，發(fā)展，人物相互了解，產(chǎn)生必然糾葛；場景三，發(fā)展，人物互相產(chǎn)生沖突，情緒激化，誤解或產(chǎn)生懸念；場景四，高潮，人物相互產(chǎn)生愛情萌芽或開始解除誤會，重新認知對方；場景五，無法被滿足的讀者的心理需求，如探知過去，了解真相，或感情深化但舉步維艱；場景六，人物相愛或事件大圓滿，讀者得到自己期望的心理預(yù)期。平均，700-1300一個場景。
7.編劇的誤區(qū)，以為場景塑造來源于后期，但實際上后期只能塑造氛圍和環(huán)境背景，對故事的情節(jié)推動幾乎為0，場景塑造=劇情塑造60%（對話）+人物塑造39%（對話）+環(huán)境氛圍塑造1%（音效），場景音和提示音效本身是最容易被聽眾忽略的，只能提供真實感，不能提供很多有價值的信息。
8.人物所有的“動作”、“反應(yīng)”，都轉(zhuǎn)換成“自己的對話”或“別人的對話暗示”表現(xiàn)出來，先有言語暗示再加音效，而不是什么對話暗示都沒有，就加一個音效。因為廣播劇是聽覺的藝術(shù)，而不是視聽的藝術(shù)。只有對話，是展現(xiàn)劇情和信息的唯一方式。
9.諸如“青筋暴烈音”最好不要出現(xiàn)，一些明顯找不到或很難找的音效不要往劇情里加。
10.如寫到某些場景，出現(xiàn)強烈的人物第一人稱視角的，就需要和后期溝通如何推進和展現(xiàn)故事內(nèi)容，需要良好的配合，比如，跳崖場景。
11.鏡頭放在人物中間時，要提示場景中二人音量一致，距離話筒一致。若鏡頭以視角跟隨時，要對“場景中的主人公”（不一定是主角）進行話筒提示，告知距離話筒在近講效應(yīng)的范圍（就是靠近錄）
12.寫好每個場景開場前的“后期場景備注”以｛｝來表達，以簡要的內(nèi)容敘述這個場景的各種環(huán)境氛圍、存在的物件、人員的狀態(tài)等等和需要后期明白的編劇心中所期望的效果。
13.對話過程中，以【】插入必要的人物動作音效，不要在一個對話前，連續(xù)插入多組音效，兩個已經(jīng)是極限。對CV提示以（）來進行，主要告知CV人物情緒，位置不固定，建議放在中間或最后，防止影響對話流暢性。｛｝同樣是提示CV人物的其他信息，該內(nèi)容必須放在對話結(jié)束后，或者另起一行作為提示，比如心理活動、周圍的環(huán)境等等，幫助CV進入角色中。
人物伴隨音效不要用【】插入文中，什么是人物伴隨音效？比如說，人物走路的持續(xù)腳步聲，人物活動的間歇性衣服摩擦聲，這些都寫在｛｝中，比如：甲：xxxxxxx，xxx。｛甲邊走邊說，心理覺得乙是個棒槌，可是還是強壓著自己繼續(xù)交談。｝乙：xxxxx,xxx。{乙說完后，甲突然停住了腳步，情緒有些激動}甲：xxxx.【摔門聲】{說完，自己離場了。}
而哪些用【】呢？在后期中一般稱為”絕對音效“，絕對音效首先不會經(jīng)常出現(xiàn)在場景中，比伴隨音效出現(xiàn)的概率小很多，其次絕對音效有推動劇情的作用，用來表達"人物態(tài)度和情緒”、“人物入場和離場”、“故事停頓和轉(zhuǎn)折”、“表現(xiàn)戲劇效果”等起作用。
一般可以簡單認為，持續(xù)的、實時的是伴隨音效foley，非持續(xù)的是絕對音效effect。
14.打斗片段，千萬不要變成“音效戰(zhàn)”，打斗要變成對話進行推進，說一句，同時發(fā)一個招式。乒乒乓乓的打斗只適合當背景音。
15.各個角色的對話，用不同顏色刷起來，不要刷讓人眼瞎的顏色，方便CV錄干音。
16.寫完劇本后和導(dǎo)演溝通，pia一遍劇情對話返本，和后期溝通，刪掉一些不合理音效，成劇后再和導(dǎo)演溝通，是否要添加人物臺詞。
17.寫完后一定要自己讀一遍或演一遍，防止出現(xiàn)對話失真情況，不要用“長對話”來表述故事的某些信息，用“短對話”來交互表現(xiàn)被拆分的信息，否則容易出現(xiàn)“文藝病式”對話。
18.系統(tǒng)內(nèi)容：
1、交代故事背景和梗概，方便策劃約劇
2、大概的人物角色，并進行簡介。習慣性，大部分編劇會寫人物聲線氣質(zhì)要求，其實只要寫人物年齡和性格即可，因為真正優(yōu)秀的CV展現(xiàn)人物，普通CV展現(xiàn)聲線。
3、劇本正文寫上場數(shù)、幕數(shù)，每幕戲前寫好出場人物，故事發(fā)生地點
4、人物獨白標上os即可。
5、排版優(yōu)美
強推
