怎么獲得共鳴話術(shù)(如何獲得共鳴的最佳狀態(tài)?)
1. 如何獲得共鳴的最佳狀態(tài)?
⒈吸氣
想象自己處于一個美麗的花園之中，深深地聞了一下鮮花的異香----好，這就是歌唱的吸氣，這樣吸氣得才深。吸氣要用鼻和口同時自然的進行，盡力作到平穩(wěn)輕巧，柔和，不可用強制力量，不能僵，氣要吸得深，不可吸在上胸和心窩處。吸氣以后要有像打噴嚏之前那樣短暫的一憋，體會一下腰周圍的擴張，膨脹的感覺。找到這種感覺是唱歌的關(guān)鍵。
⒉呼氣
呼氣的方法就是利用橫膈膜的力量把腰腹擴張的感覺一直保持住。想象自己手里拿一大瓶香油往另一個小瓶里灌時那種小心翼翼，憋住氣息的感覺，呼氣要均勻，舒緩。各位可以準(zhǔn)備一張10平方大小的薄紙片，放在墻上，距離它4---6CM，吸氣后保持一下，然后用口吹氣使之不落地，半分鐘以上便為合格。也可以代之以一只燃燒的蠟燭，對著火苗發(fā)“U”音，正確的氣息是火苗倒而不滅，時間越唱越好。
⒊怎樣訓(xùn)練橫膈膜的力量
橫膈膜的力量對氣息的保持和聲音的力度都很重要。
傳統(tǒng)的訓(xùn)練方法有；
⒈數(shù)數(shù)字；深吸一口氣，利用腰腹的力量保持住，從1開始數(shù)，數(shù)到60為合格。數(shù)數(shù)要均勻要有節(jié)奏，不能偷氣。
⒉吹灰；深吸一口氣，然后就像吹掉桌上的灰塵一樣往前吹氣，節(jié)奏是一慢而快，體會橫膈膜的力量。
⒊多做仰臥起坐，增強腰腹的力量。
第一個要注意的是如何使聲音更飽滿.宏亮
無法打開聲音的原因有兩個:
1..沒有充分利用共鳴器官 2..氣息不穩(wěn)
(方法):
一. 技巧
1.體會胸腔共鳴:微微張開嘴巴.,放松喉頭,閉合聲門(聲帶),象金魚吐泡泡一樣輕輕地發(fā)聲..或低低的哼唱,,體會胸腔的震動.
2.降低喉頭的位置:(同上);喉部放松.
3.打牙關(guān):所謂打牙關(guān),就是打開上下大牙齒(槽牙).給口腔共鳴留出空間,用手去摸摸耳根前大牙的位置,看看是否打開了.然后發(fā)出一些元音,如"a".感覺感覺自己聲音的變化.
4.提顴肌;微笑著說話.,嘴角微微向上翹,同時感覺鼻翼張開了,試試看,聲音是不是更清亮了.
5.挺軟腭;打一個哈欠,順便長嘯一聲.
注意:在大聲說話時,注意保持以上幾種狀態(tài)就會改善自己的聲音.切記,一定要"放松自己",不要矯枉過正,更不要只去注意發(fā)音的形式,而忘了說話內(nèi)容.
二..氣息問題
發(fā)音*震動,震動*氣息,要使聲音洪亮,中氣十足,就要有飽滿的氣息.呼吸要深入.持久,要隨時保持一定的呼吸壓力.平時可以多做些深吸緩呼的練習(xí).最好在練習(xí)說話的時候先站起來,容易找到呼吸狀態(tài),要坐的話,也要坐直,上身微微前傾.
運用氣息的時候,千萬不要"泄氣",要在上述的呼吸壓力中緩緩的釋放,并且要善于運用,嘴唇把氣攏住.這樣來保持胸腹和嘴唇的壓力平衡.
三..聲線問題
我們的發(fā)音,有一個不容易察覺的線路,比如打呼哨,聲音很響亮,道理就在于氣息暢通,聲音集中,通行無阻.說話也是這樣,要盡量讓自己的氣息貫通,讓氣音盡量沿著口腔內(nèi)部的中縱線穿透而出. 這樣才能使聲音集中而響亮.
下面我們說下唱歌的基本方法
一:姿勢
1.身體要直 2.重心要穩(wěn) 3.上胸要開 4.雙肩要松 5.面部自然 6.
二:呼吸...(呼吸方法有多種...我們應(yīng)曲風(fēng)而異)
1.鎖骨呼吸法 2.胸式呼吸法 3. 4.胸腹式聯(lián)合呼吸法
(一般我國的美聲唱法多才用與第4種:胸腹失聯(lián)合呼吸法....通俗就較為隨意點了)
練習(xí)呼吸的方法:
(一)可分無聲呼吸練習(xí):1.快吸快呼 2.快吸慢呼 3.慢吸慢呼
(二)發(fā)聲呼吸練習(xí)..頓音.連音或連頓結(jié)合的練習(xí)
再說下唱歌時應(yīng)該如何起音;
第一,要防止用過多和過猛的氣息去沖擊聲帶.
第二.要防止聲帶過于松垮,不積極*攏閉合去擋氣
第三,要防止起音時喉頭擠,卡,壓,使喉頭失去彈性.
起音時,一定要做到發(fā)生自然,氣息柔和,打開喉嚨,穩(wěn)定喉頭,聲音流動,并將打哈欠,放下喉頭,空氣通過聲門而吹的三個動作,在同一時間完成.同時還要掌握好氣息,聲帶.共鳴的協(xié)調(diào)配合速度.
閉合哼鳴的練習(xí)方法:
1.正確站立的歌唱姿勢和積極興奮的歌唱狀態(tài)
2.用口鼻垂直吸氣,鼻孔興奮張開.哼唱時,要有的感覺,要均勻.柔和地從鼻腔向外嘆氣,一定要有嘆氣感.通暢感.橫膈膜有各顯的支持點.
3.哼唱時,嘴似閉非閉,上下齒不要咬死,舌頭平放,舌頭舔在下牙床上,喉頭下沉輕輕提氣.
4.哼唱時,聲音是從上口蓋以上發(fā)出的,眉心和鼻深處有輕微的振動感
2. 共鳴腔體有幾個
其實幾乎任何樂器都能產(chǎn)生共鳴的，例如鋼琴，無論三角還是立式，在琴弦后面的木箱中都會產(chǎn)生共鳴泛音，吉他也是如此，像管樂器共鳴就更加明顯了，像薩克斯，單簧管，長笛等，整個在管中形成了一個自然的腔體，聲音透過腔體反射發(fā)出產(chǎn)生共鳴
3. 共鳴屬性怎么觸發(fā)
原神中元素共鳴觸發(fā)的方法是交織之護（出戰(zhàn)隊伍中有4種不同元素的角色），熱誠之火（觸發(fā)條件:出戰(zhàn)隊伍中至少有2個火屬性角色），愈療之水（觸發(fā)條件:出戰(zhàn)隊伍中至少有2個水屬性角色），迅捷之風(fēng)（觸發(fā)條件:出戰(zhàn)隊伍中至少有2個風(fēng)屬性角色）詳細(xì)答案：
【交織之護】全體元素抗性提升15%
觸發(fā)條件:出戰(zhàn)隊伍中有4種不同元素的角色
【熱誠之火】全隊減少40%被冰屬性附著的時間，基礎(chǔ)攻擊力提高25%
觸發(fā)條件:出戰(zhàn)隊伍中至少有2個火屬性角色
【愈療之水】全隊減少40%被火屬性附著的時間，受治療效果提升30%
觸發(fā)條件:出戰(zhàn)隊伍中至少有2個水屬性角色
【迅捷之風(fēng)】全隊體力消耗減少15%，移動速度，冷卻縮減分別提升10%，5%
觸發(fā)條件:出戰(zhàn)隊伍中至少有2個風(fēng)屬性角色
【強能之雷】全隊減少40%被水屬性附著的時間，在觸發(fā)超載，超導(dǎo)，感電反應(yīng)時，獲得1個雷系微粒(冷卻5s)
觸發(fā)條件:出戰(zhàn)隊伍中至少有2個雷屬性角色
【粉碎之冰】全隊減少40%被雷屬性附著的時間，并在攻擊被冰元素附著或被冰凍的敵人時，暴擊率提升15%
觸發(fā)條件:出戰(zhàn)隊伍中至少有兩個冰屬性角色
【堅定之巖】全隊抗擊打能力提升，存在護盾時，造成傷害提升15%
觸發(fā)條件:出戰(zhàn)隊伍中至少有兩個巖屬性角色
4. 共鳴在哪
若想把喉嚨完全打開，必須首先搞清楚用力的部位和感覺。在歌唱時如果能將喉嚨完全打開，那么歌者自身的感覺應(yīng)該是喉嚨即有向外擴張，又有使喉結(jié)向下的力量。貝基先生說：“正確地打開喉嚨是感到頸部往四周擴張?！薄耙械胶韲档牡膬蓚?cè)的肌肉發(fā)酸，在促使喉結(jié)往下放，這才是對的?！睘榱苏f明這個問題，貝基先生在課堂上常常做這樣的手勢，就是將兩只手自兩肩像推開兩堵墻一樣向外推，以示說明這種力量的方向和感覺?！?為了找到打開喉嚨的感覺和用力的部位，貝基先生在講學(xué)中用了很多具體手段，這些手段都是比較容易體會的，而且也都是卓有成效的。歌者在練習(xí)時可以選擇其中一種或幾種，用多種手段去體會。
1．打哈欠是體會打開喉嚨的最簡單的途徑?！坝蟹N辦法能把喉嚨打開，當(dāng)你困了，一面講話一面打哈欠，這時喉嚨就打開了?！薄耙乐勾蚬反虻锰^頭了，那樣會使聲音太靠后。”
2．找到胸部的支點有利于打開喉嚨。……“唱歌時聲音是從咳的地方發(fā)出來的。”……“聲音是從兩鎖骨中間那里發(fā)出來的，聲音要深”，“聲音是從喉嚨最底部發(fā)出來的?！薄?/p>
3．模仿嗓子寬的人歌唱有助于打開喉嚨?！澳７律ぷ訉挼娜巳コ?，不要模仿那人的音色，主要模仿他的技術(shù)。做為技術(shù)無論對哪一個聲部都是同一的要求。”
4．不張大嘴唱歌可以迫使喉嚨打開。
5．大笑和哭也有助于打開喉嚨。
6．向后仰頭?？梢哉业酱蜷_喉嚨的感覺。
以上我介紹的是貝基先生在講學(xué)中經(jīng)常采用的一些打開喉嚨的手段，歌者可以針對自己存在的問題，有選擇地靈活運用。除此之外，我個人還有這樣的體會：當(dāng)喉嚨完全打開時，在歌唱時會感到頭部有一種向前和向上頂?shù)牧α?，即在某種程度上有梗脖子的感覺。美國著名男中音歌唱家舍瑞爾·米爾恩斯在談到糾正某些歌者在歌唱中頭和下巴的狀態(tài)不夠自然時，主張將雙手十指交叉，放在頭部的后上方，在歌唱時輕輕用力向前搬，而頭部又輕輕向后仰，這時頭和下巴便處于歌唱時的狀態(tài)?！?還有一種感覺我認(rèn)為是非常重要的，就是當(dāng)喉嚨完全打開時，歌者在歌唱時會感到喉嚨似乎不復(fù)存在了，只有氣息的支持和響亮的面罩共鳴是歌者能明顯感覺得到的。用貝基的話來說就是“歌唱時只有橫膈膜和面罩發(fā)生接觸”。就是說，完全打開的喉嚨似乎是一個暢通無阻的通道，聲音在這里不會受阻，而是送進了上面的面罩，這雖然是一種感覺和想象，但似乎也是客觀存在的事實。這種感覺是世界上許多著名歌唱家都認(rèn)可，并非常強調(diào)的，所以歌者一定要努力尋求這種感覺，只有這樣喉嚨才是完全打開的。
——田玉斌《談美聲歌唱藝術(shù)》第71頁—80頁 如何尋找面罩共鳴：
我認(rèn)為面罩共鳴實際上是打開鼻咽腔的產(chǎn)物。就是說，當(dāng)歌者的聲音獲得了充分的面罩共鳴時，他（她）的鼻咽腔是完全打開的。如果說打開喉嚨是要求打開喉咽腔和口咽腔，那么，要想把聲音送進面罩，還必須同時把鼻咽腔打開。所以貝基先生說：“我所說的打開喉嚨是要求上下左右都打開?！薄绾巫龅皆诖蜷_喉咽腔的口咽腔的同時，把鼻咽腔也完全打開，從而獲得充分的面罩共鳴呢？我把貝基先生的做法按著我的理解，歸納為以下幾種手段。
1．面帶微笑聲音容易進入面罩位置。貝基先生說：“古代的老師教唱歌只教兩件事：一是打哈欠打開喉嚨；二是微笑地唱有助于聲音進入面罩。就靠這兩點我國歷史上出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的歌唱家?！?/p>
2．用哼唱的感覺到面罩共鳴。他說：“在哪里哼就在哪里唱?！薄?dāng)然這種哼唱必須是以完全打開的喉嚨和良好呼吸支持為前提，否則是哼不到面罩里面去的。另外在哼是要盡量找到一種暈乎乎的感覺，這說明打開了鼻咽腔真正哼到頭上去了。
3，不張大嘴也有助于找到面罩共鳴。……除不張大嘴外，貝基先生還要求歌者不要用嘴去控制聲音或用嘴去做聲音，這樣往往會影響面罩共鳴。
4．小聲練唱有利于找到面罩共鳴。
5．講話時也應(yīng)該盡量運用面罩共鳴?！袼够驼f的那樣：“說話要像唱歌那樣好聽，唱歌要像說話那樣自然?！?/p>
——田玉斌《談美聲歌唱藝術(shù)》第83頁—91頁 關(guān)于高音問題： 1．貝基先生說：“唱高音之前必須做好充分準(zhǔn)確，這個高音的印象早就印在你的腦子里了。”我理解這句話包括兩個方面的內(nèi)容。其一是說，在你的頭腦里必須樹立起正確的聲音形象，……其二是說，唱高音之前，發(fā)聲***官的各個部位，如橫膈膜的支持、喉結(jié)的位置和面罩共鳴等，都要做好將要積極工作的準(zhǔn)備。
2．貝基先生說：聲“音的動作與音高正好是相反的。”……就是說，越往高音唱，歌唱發(fā)聲***官某些部位的動作與感覺越要往下。貝基先生把這種反向動作概括為三個方面，他說：“唱高音時別用外在的力量往上沖，而是用內(nèi)在的力量：一是喉結(jié)兩側(cè)的肌肉將喉結(jié)往下拉；二是橫膈膜有力的控制呼吸；三是頭別往前伸，也別仰頭，而應(yīng)略低頭
3．貝基先生說：“高音最需要面罩共鳴。”
4．貝基先生說：“唱高音要有自信感?！?/p>
練聲時應(yīng)該注意的一些問題：
1．練聲是一項艱苦的勞動
2．練聲時要保持良好的歌唱狀態(tài)
3．練聲時要培養(yǎng)歌唱意識
4．練聲時要力求主客觀統(tǒng)一
5．練聲要有的放矢
6．練聲時不要過于追求音量
7．練聲時注意力要特別集中
8．要用科學(xué)的態(tài)度練唱
5. 如何獲得共鳴的最佳狀態(tài)視頻
回答如下：1.選擇合適的平臺和標(biāo)簽：在發(fā)布情感語錄視頻時，要選擇合適的平臺和標(biāo)簽，以便吸引更多的目標(biāo)受眾。例如，在抖音、快手、B站等短視頻平臺上發(fā)布情感語錄視頻，可以選擇與情感、心理、情感治愈等相關(guān)的標(biāo)簽，吸引更多的關(guān)注和播放量。
2.制作精美的視頻：情感語錄視頻的制作需要注重畫面的美感和剪輯的合理性，讓觀眾在觀看時有更好的視覺體驗和情感共鳴?？梢允褂靡恍┮曨l剪輯工具，如TikTok、快剪輯等來制作出精美的情感語錄視頻。
3.內(nèi)容有深度：情感語錄視頻的內(nèi)容需要有深度，能夠引起觀眾的共鳴，幫助他們解決情感問題。在制作情感語錄視頻時，可以選擇一些經(jīng)典的情感語錄，配合自己的感悟和經(jīng)驗，讓視頻更具感染力。
4.積極互動：在發(fā)布情感語錄視頻后，可以積極與觀眾互動，回復(fù)評論、私信等。這樣可以增加觀眾的粘性，讓他們更愿意關(guān)注和分享你的視頻。
5.利用社交媒體推廣：可以在社交媒體上推廣情感語錄視頻，如微博、微信等，吸引更多的目標(biāo)受眾?？梢酝ㄟ^付費推廣的方式，讓更多的人看到你的視頻，提高播放量。
6.與其他博主合作：可以與其他有影響力的博主合作，共同推廣情感語錄視頻，吸引更多的目標(biāo)受眾。可以選擇與自己領(lǐng)域相關(guān)的博主合作，共同制作視頻，讓視頻更具影響力。
6. 共鳴怎么獲得
原神元素共鳴觸發(fā)條件一覽
【交織之護】全體元素抗性提升15%
觸發(fā)條件:出戰(zhàn)隊伍中有4種不同元素的角色
【熱誠之火】全隊減少40%被冰屬性附著的時間，基礎(chǔ)攻擊力提高25%
觸發(fā)條件:出戰(zhàn)隊伍中至少有2個火屬性角色
【愈療之水】全隊減少40%被火屬性附著的時間，受治療效果提升10%
觸發(fā)條件:出戰(zhàn)隊伍中至少有2個水屬性角色
【迅捷之風(fēng)】全隊體力消耗減少15%，移動速度，冷卻縮減分別提升10%，5%
觸發(fā)條件:出戰(zhàn)隊伍中至少有2個風(fēng)屬性角色
【強能之雷】全隊減少40%被水屬性附著的時間，在觸發(fā)超載，超導(dǎo)，感電反應(yīng)時，獲得1個雷系微粒(冷卻5s)
觸發(fā)條件:出戰(zhàn)隊伍中至少有2個雷屬性角色
【粉碎之冰】全隊減少40%被雷屬性附著的時間，并在攻擊被冰元素附著或被冰凍的敵人時，暴擊率提升15%
觸發(fā)條件:出戰(zhàn)隊伍中至少有兩個冰屬性角色
【堅定之巖】全隊抗擊打能力提升，存在護盾時，造成傷害提升15%
觸發(fā)條件:出戰(zhàn)隊伍中至少有兩個巖屬性角色
7. 共鳴需要什么條件
1.保持低位發(fā)聲狀態(tài)歌唱發(fā)聲時，應(yīng)加強聲音順聲道向下傳導(dǎo)的意識，力求在頸窩下方和心口之間形成堅定而集中的發(fā)聲點。這樣不但能促使氣息功能得以充分的發(fā)揮，而且能使聲音在胸腔中得到共振、擴大、美化，從而獲得良好的胸腔共鳴效果。
2.保持較低而穩(wěn)定的喉頭位置和狀態(tài)歌唱發(fā)聲時，保持較低而穩(wěn)定的喉頭位置和狀態(tài)，使得聲帶振動時所發(fā)出的基音，距離構(gòu)成胸共鳴腔的氣管較近，便于向下傳導(dǎo)，有助于加強低位發(fā)聲狀態(tài)在胸部形成堅定而集中的低位發(fā)聲點，這樣，就能使基音聲波盡快地向胸共鳴腔傳遞 ，從而獲得豐富的胸腔共鳴。
3.保持喉嚨的開放狀態(tài)歌唱發(fā)聲時，始終保持喉嚨的開放、暢通狀態(tài)，有助于各共鳴腔體互相連接，形成一個統(tǒng)一的整體共鳴腔。這樣聲帶所產(chǎn)生的基音聲波進入喉咽腔和口咽腔之后，其中的低頻聲波向下逆氣流作反向傳導(dǎo)，通過開放、暢通的喉嚨，順利地進入胸腔，從而獲得理想的胸腔共鳴。
4.保持正確的歌唱姿勢歌唱發(fā)聲時，如果能始終保持適度的擴胸、收腹（主要是小腹）、挺直脖頸、收低下巴等正確的姿勢，盡量擴大胸腔的容積，也會為獲得良好的胸腔共鳴提供有利的條件。
8. 如何獲得更好的共鳴
原神游戲中，每個角色都是對應(yīng)著不同的元素的，因此不同的搭配可以出發(fā)不一樣的元素共鳴效果，你可以對應(yīng)你的角色來選擇。
元素共鳴觸發(fā)條件
【交織之護】全體元素抗性提升15%
觸發(fā)條件：出戰(zhàn)隊伍中有4種不同元素的角色
【熱誠之火】全隊減少40%被冰屬性附著的時間，基礎(chǔ)攻擊力提高25%
觸發(fā)條件：出戰(zhàn)隊伍中至少有2個火屬性角色
【愈療之水】全隊減少40%被火屬性附著的時間，受治療效果提升10%
觸發(fā)條件：出戰(zhàn)隊伍中至少有2個水屬性角色
【迅捷之風(fēng)】全隊體力消耗減少15%，移動速度，冷卻縮減分別提升10%，5%
觸發(fā)條件：出戰(zhàn)隊伍中至少有2個風(fēng)屬性角色
【強能之雷】全隊減少40%被水屬性附著的時間，在觸發(fā)超載，超導(dǎo)，感電反應(yīng)時，獲得1個雷系微粒(冷卻5s)
9. 共鳴碎片怎么獲得
戰(zhàn)雙帕彌什深淵之紅意識共鳴需要消耗特定的意識碎片。深淵之紅意識有3個意識共鳴，消耗【深紅之淵·檔案·意識1】來解鎖，解鎖后消耗【深紅之淵·檔案·意識2】來共鳴，再消耗【深紅之淵·檔案·意識3】來共鳴。
10. 終于找到共鳴了
精神共鳴的意思是產(chǎn)生心靈共振與感應(yīng)的情形映照。情感、想象等多種心理功能達到最強烈程度的認(rèn)同。
共鳴是物體因共振而發(fā)聲的現(xiàn)象，指的是思想上或感情上的相互感染而產(chǎn)生的情緒。
有精神的共鳴才會有在一起的可能，而一直保持精神的同步是維持一段良好感情的基礎(chǔ)。
當(dāng)遇到一個棋逢對手的伴侶，才會彼此懂得、彼此理解，也就不會覺得孤獨。
11. 共鳴技巧
共鳴技巧
首先，我們知道只有攜帶等級85級以上的寵物，以及神獸，才能獲得4個低級內(nèi)丹格。但是這并不意味著攜帶等級比較低的寵物就不用完全開啟4條共鳴。因為只有開啟了4條共鳴，才能重置高級內(nèi)丹共鳴的低級內(nèi)丹——除非你人品爆發(fā)，一開始就隨機到了你想要的共鳴，那就不用考慮重置。
其次，強烈建議玩家在將高級內(nèi)丹升級到5級、開啟共鳴條之后，再選擇打低級內(nèi)丹，這樣你就不必因為先前學(xué)習(xí)的低級內(nèi)丹沒有與高級內(nèi)丹產(chǎn)生共鳴而重置低級內(nèi)丹，也就避免了不必要的浪費。
強推
