消失的搭車人背景音樂(lè)?
消失的搭車人背景音樂(lè)?
那是游戲制作的音樂(lè),沒(méi)法下的
都市傳說(shuō)是什么?
都市傳說(shuō),這是個(gè)聽(tīng)起來(lái)既陌生又時(shí)髦的名詞,是個(gè)民俗學(xué)的概念。它是我們非常熟悉的民間故事的分支亞種,只是這些民間故事的背景并不是發(fā)生在“很久很久以前”,而是發(fā)生在當(dāng)下,發(fā)生在現(xiàn)代都市中,講述和傳播它們的,也并非爐火旁的老爺爺老太婆,而是當(dāng)代社會(huì)中見(jiàn)多識(shí)廣的都市人。這些故事有些荒誕不經(jīng),但大多數(shù)聽(tīng)起來(lái)似乎有鼻子有眼,它們不僅聽(tīng)起來(lái)信源可靠,甚至新聞媒體都會(huì)加入到傳播和求證行列之中。下水道里的變種金魚(yú)、老鼠肉做的羊肉串、長(zhǎng)著貓臉的老太太,便宜得離奇的外賣,等等,這些都市傳說(shuō)毫無(wú)疑問(wèn)都帶有鮮明的都市印記,因此,它們也被都市人一本正經(jīng)地口耳相傳。
本文出自《新京報(bào)·書(shū)評(píng)周刊》8月20日專題《都市傳說(shuō)》
縱使它們聽(tīng)起來(lái)如此貼近現(xiàn)代人的都市生活,但當(dāng)我們進(jìn)行深入研究時(shí),就會(huì)發(fā)現(xiàn),這些所謂的新出現(xiàn)的都市傳說(shuō),包含的母題卻頗為古老,與古人心心相通。分明是老套的故事喬裝改扮,披上一層現(xiàn)代都市的外套,竟能吸引一眾現(xiàn)代都市青年心甘情愿口耳相傳,樂(lè)此不疲。更有趣的是,隨著都市在全球范圍內(nèi)的擴(kuò)張,同一母題的都市傳說(shuō)也流傳于世界各地,并且在當(dāng)?shù)厣鐣?huì)生活和文化環(huán)境的熏陶改造下,形成了各具特色的新的都市傳說(shuō)。
這是一個(gè)妙趣橫生的話題,也是一個(gè)適合在暑熱夜晚給人消煩解悶的談資。當(dāng)然,傳說(shuō)就是傳說(shuō),哪怕它再光怪陸離、引人入勝,哪怕它再信誓旦旦,消息可靠,哪怕它是七大姑八大姨五服之外的哥哥嫂子告訴你的“絕對(duì)是真的”的故事,也請(qǐng)謹(jǐn)記,除了亙古相通的好奇心之外,它絕對(duì)不是“真的”!它只是個(gè)都市傳說(shuō)。
《消失的搭車客》:現(xiàn)代都市的古老幽靈
《消失的搭車客:美國(guó)都市傳說(shuō)及其意義》,作者:[美]揚(yáng)·哈羅德·布魯范德,譯者:李揚(yáng)/王玨純,版本:魔宙出版丨生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店 2018年9月
這本學(xué)術(shù)暢銷書(shū)首次出版于1981年。以“消失的搭車客”為題,是因?yàn)樽髡卟剪敺兜聦?duì)它的流變作了最詳盡的研究。
“路邊女孩搭順風(fēng)車,到目的地后司機(jī)發(fā)現(xiàn)她從后座消失了。他向當(dāng)?shù)厝舜蚵?tīng),卻得知女孩失蹤多年?!蓖ㄟ^(guò)多年的搜集、整理和對(duì)比,作者發(fā)現(xiàn)這個(gè)傳說(shuō)有非常多版本,它們散布在美國(guó)各地,甚至遙遠(yuǎn)的韓國(guó)。
這些版本擁有某些共同的要素,但只要將細(xì)節(jié)加以本地化(當(dāng)?shù)氐穆访?、地名)和現(xiàn)時(shí)化(符合講述年代的打扮,比如嬉皮士服裝),或者增加一些看似可信的證據(jù)(搭車客消失后留下的物件),一個(gè)版本就可以生成新的版本。
更有意思的是,作者發(fā)現(xiàn)它很可能來(lái)源于早期的超自然民間傳說(shuō)。歐洲移民將幽靈傳說(shuō)帶到美國(guó),形成最早的版本——馬背上的幽靈。隨著時(shí)代發(fā)展,故事里的馬車變成汽車,幽靈旅行者也變成形形色色的搭車客,讓這則古老傳說(shuō)更具現(xiàn)代都會(huì)感。
本書(shū)也研究了其他數(shù)十種美國(guó)都市傳說(shuō)。“下水道的鱷魚(yú)”是較出名的一個(gè),托馬斯·品欽曾將它寫(xiě)進(jìn)自己的小說(shuō)《V.》中。布魯范德認(rèn)為,雖然品欽筆下在下水道泛濫的白化病鱷魚(yú)是超現(xiàn)實(shí)的,但他運(yùn)用民間傳說(shuō)的文學(xué)手法仍是傳統(tǒng)的。
布魯范德還有一本《都市傳說(shuō)百科全書(shū)》,被認(rèn)為是這方面的集大成之作。
《拐人》:安全享用不安快感
《拐人》(2016)
熊仔俠是位創(chuàng)作力旺盛的迷影型導(dǎo)演,他注重發(fā)掘影像和地域的關(guān)系,作品散發(fā)濃重的草根與自由氣質(zhì)。
在《拐人》里,他以多組平行的空鏡,記錄了家鄉(xiāng)順德的不同空間。這些生活場(chǎng)景是他成長(zhǎng)中聽(tīng)聞過(guò)的都市傳說(shuō)的發(fā)生地點(diǎn):情侶在橋底被殺,舊宅憑空消失,鬼趴在擋風(fēng)玻璃上……最讓人細(xì)思極恐的,是“工廠煙囪里飄出白布”的傳說(shuō)——如果白布是衣服的碎片,那么衣服的主人去了哪里?
仿家用錄像帶的畫(huà)面效果搭配令人不安的金屬感配樂(lè),加重了詭異氣氛,使用日文字卡更是極度大膽的神來(lái)之筆,直接喚起觀眾對(duì)日本恐怖電影和靈異傳說(shuō)的潛在記憶。熊仔俠承認(rèn),采用這樣的風(fēng)格,是受少年時(shí)期看過(guò)的日本漫畫(huà)、罪案紀(jì)錄片和香港命案新聞視頻的啟發(fā)。
本片的花絮中,熊仔俠提到了某種微妙心態(tài):“我依然清晰地記得第一次聽(tīng)到這些事時(shí)的恐懼感,因?yàn)檫@些事那么近,就發(fā)生在自己身邊。但矛盾的地方在于,自己是在一個(gè)相對(duì)安全的封閉空間里去聽(tīng)這些事情,其實(shí)就會(huì)有一種不安的快感?!卑踩叵碛貌话驳目旄?,其實(shí)正是都市傳說(shuō)得以口耳相傳下去的秘訣。
除《拐人》外,熊仔俠還有《拐人2:公有領(lǐng)域》和《珠三角都市傳說(shuō)》等作品。
《大時(shí)代》:意外次生
《大時(shí)代》(1992)
有一類作品,本身并非意在表現(xiàn)都市傳說(shuō),但隨著它們的播出,都市傳說(shuō)卻意外次生了。例如,香港無(wú)線電視的經(jīng)典劇集《大時(shí)代》首播于1992年,講述股市商戰(zhàn)中的恩怨情仇。劇中,鄭少秋飾演的狂人丁蟹常在熊市中拋空而獲取暴利。這本是劇情需要,但該劇播出時(shí)恰逢港股歷史性暴跌,令人始料未及。
更神秘的是,接下來(lái)二十多年里,每當(dāng)鄭少秋主演的作品播放時(shí),香港股市都會(huì)出現(xiàn)明顯的下跌現(xiàn)象。于是坊間開(kāi)始流傳,只要鄭少秋的節(jié)目播出,哪怕是舊節(jié)目重播,都是股災(zāi)的征兆。甚至有人收集數(shù)據(jù)并研究后發(fā)現(xiàn),鄭少秋和股災(zāi)之間關(guān)聯(lián)的時(shí)間線還可以逆推將近二十年:早在《大時(shí)代》面世之前的1973年,鄭少秋主演的《煙雨濛濛》播出時(shí)就遇上了香港股災(zāi)。
實(shí)際上,“丁蟹效應(yīng)”屬于“自我應(yīng)驗(yàn)預(yù)言”的一種——由于部分投資者相信這種特殊的股壇現(xiàn)象,在鄭少秋出現(xiàn)時(shí),生怕相關(guān)效應(yīng)必定靈驗(yàn)、股市大跌,便進(jìn)行非理性的減倉(cāng),而這種減倉(cāng)又反過(guò)來(lái)使證券市場(chǎng)出現(xiàn)真正的暴跌。
從科學(xué)分析來(lái)看,現(xiàn)有金融理論并無(wú)客觀證據(jù)顯示“丁蟹效應(yīng)”能左右到主流投資界的選擇或偏好。不過(guò)幾十年來(lái),這個(gè)效應(yīng)靈驗(yàn)的次數(shù)多于不靈驗(yàn)的次數(shù),所以,《大時(shí)代》和由它衍生出來(lái)的丁蟹效應(yīng),還是作為香港經(jīng)典的都市傳說(shuō)而繼續(xù)流傳著。
《密室大逃脫》:四角游戲
《密室大逃脫》(2019)
近年劇本殺、密室逃脫、實(shí)景探案等游戲受追捧,要?dú)w功于此類綜藝的熱播。這些節(jié)目除了在明星和制作上肯花血本,劇本本身的打磨功不可沒(méi)。其中最吸引觀眾的推理、懸疑、恐怖等元素,有不少取材自都市傳說(shuō)。
比如我們學(xué)生時(shí)代都聽(tīng)過(guò)“四角游戲”:夜半時(shí)分,黑暗的方形空房間里,四個(gè)人各自站在一個(gè)角落面壁。游戲開(kāi)始,第一個(gè)人順時(shí)針走向下一個(gè)角落,碰到第二個(gè)人;這時(shí)第一個(gè)人停下,第二個(gè)人開(kāi)始走。如果走到某個(gè)角落沒(méi)有人在,就咳嗽一聲通知大家,然后繼續(xù)走,直到碰到人。邪門(mén)的是,走幾輪后不再有人咳嗽。所有人都一直在走。那么,多出來(lái)的人是誰(shuí)?
這則都市傳說(shuō)的雛形很可能是江戶時(shí)代一則名為“角落里的老婆婆”的日本怪談。進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)后,它又衍生出“五人登山隊(duì)”等版本,流傳于東亞地區(qū)。
不論如何,很少有人敢真的嘗試挑戰(zhàn)四角游戲。但在網(wǎng)絡(luò)綜藝《密室大逃脫》的某一集里,明星們被迫上陣。由于機(jī)關(guān)布置得相當(dāng)巧妙,參與者不是悄悄多了一個(gè),而是一個(gè)接一個(gè)憑空消失。這令剩下的明星嚇得魂飛魄散,也成功拴住觀眾的好奇心。
通過(guò)當(dāng)代傳媒和流量明星,流傳已久的都市傳說(shuō)被精心包裝、改編后,重新推向更多人群,這是有趣的新現(xiàn)象。
強(qiáng)推





