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    哪段話,讓你記住了一本書?

    “當(dāng)我看過去的時(shí)候,一切都已經(jīng)逝去”;“這是一個(gè)可怕的時(shí)刻,我經(jīng)常這么想,一整個(gè)時(shí)代已經(jīng)成為歷史”……因?yàn)檫@段與時(shí)間有關(guān)的話,我記住了塞巴爾德所著的一本書《土星之環(huán)》。

    同為寫作者,當(dāng)我讀到塞巴爾德在文本中高密度地對(duì)恐懼的描述,我仿佛聽到了敘述者發(fā)自內(nèi)心的呼救。

    (塞巴爾德的書房)

    時(shí)間是生命恐懼的根源人生苦短,從出生到死亡再剔除吃喝拉撒睡的時(shí)間,仔細(xì)算算,能夠讀寫的時(shí)間沒有幾天。

    再加上許多不可控的天災(zāi)人禍等諸多不利因素,其實(shí),上天賜予生命的時(shí)間非常有限,也無情無常,不知從何時(shí)開始,也不知到何時(shí)消失。

    溫弗里德·塞巴爾德,1944年生于德國,1970年起任教于英國東英吉利大學(xué),2001年因車禍去世。生命行止僅有短短的57年。

    不知道是冥冥之中,他對(duì)時(shí)間的恐懼造成了短命,還是能預(yù)知到自己生命的限度而一度恐懼。

    (塞巴爾德本人)

    他生前出版的文學(xué)著作也不過五部:除了早年詩集《仿效自然》,另有四部虛構(gòu)文本:1990年的《眩暈》,1992年的《移民》,1995年的《土星之環(huán)》,2001年的《奧斯特利茨》。

    假如沒有那場車禍,塞巴爾德會(huì)給我們帶來什么?在一次讀書會(huì)上,我們?cè)?jīng)討論過。

    失去的不是時(shí)間而是被壓抑的記憶當(dāng)我們討論假設(shè)塞巴爾德活得更久一點(diǎn),又會(huì)留下些什么時(shí),大家眾說紛紜 ,也可以說一千個(gè)讀者,就有一千個(gè)塞巴爾德。

    認(rèn)可度比較一致的說法,則是——他會(huì)為我們帶來更多記憶。

    是的。正如他小說里所明示的那樣,塞巴爾德癡迷于歷史,以及那些過往的人和事件……而這些最終又都會(huì)在時(shí)間的緩慢侵蝕中消失或接近消失。

    推而論之,隨消失帶來的必定是漸漸遺忘,遺忘結(jié)束的地方才是更好生活的開端,所以,很多時(shí)候人們會(huì)本能地選擇遺忘。

    塞巴爾德的父親曾在納粹軍隊(duì)服役,面對(duì)提問時(shí),他就總對(duì)塞巴爾德說“我不記得了”。

    而面對(duì)父親的“不記得”,塞巴爾德則試圖在糾纏的過住中,尋回記憶。對(duì)一個(gè)作家來說,沒有記憶就沒有寫作。

    為了尋回記憶,塞巴爾德往往會(huì)在他的小說中安排一個(gè)與他本人相似度很高的敘述者,像幽靈一樣輾轉(zhuǎn)騰挪,穿梭游弋在廢墟似的世界中,同時(shí)為我們講述或轉(zhuǎn)述一個(gè)個(gè)關(guān)于失落的故事。

    而讀這些故事,住住會(huì)不知覺地迷失其中,仿佛會(huì)隨著他那壓抑沉郁,又魅力無窮的語調(diào),一寸一寸浸陷于沉不見底的池塘里,一時(shí)不知道他筆下的世界,究竟是真實(shí)的虛構(gòu),還是虛構(gòu)的真實(shí)。

    現(xiàn)時(shí)的時(shí)間與湮滅的時(shí)間相比于塞巴爾德出車禍那年出版的《奧斯特利茨》中顯性的公共歷史與隱性的平民歷史,而《土星之環(huán)》里則是現(xiàn)時(shí)的時(shí)間與湮滅的時(shí)間。

    在塞巴爾德的眼睛里,不承認(rèn)物體和現(xiàn)象只是簡單地在空間中毗鄰、單純地共存,而是時(shí)間、空間,最重要的是那些死去的人,也可得以復(fù)活。

    在他眼里,任何靜止不動(dòng)、紛繁多樣的事物背后,都能看到不同的時(shí)間的存在……如在《土星之環(huán)》中:面對(duì)捕魚、獵殺等由于人類貪婪造成的物種滅絕,認(rèn)為殘暴對(duì)待動(dòng)物是人類相互傷害,從而發(fā)生爭斗走向毀滅的先奏。

    這或許是緣于塞巴爾德的成長環(huán)境和生平經(jīng)歷,“二戰(zhàn)”成為他繞不過去的話題,也使他一直生活在憂郁的陰影中,他的文字里透著鄉(xiāng)思,有一種固定的韻致,用杰弗遜的話說,就是有著“鐘聲般的莊嚴(yán)”。

    與別的作家不同的是,他既是被奉為當(dāng)代德國最重要最富于歷史責(zé)任感的作家。同時(shí),他還是一位頗有成就的學(xué)者。

    (塞巴爾德墓地)

    如今,更是研究著眾多,以至于塞巴爾德成為了一種世界級(jí)的文學(xué)現(xiàn)象。或許,從某種層面上來說,正是獨(dú)特且個(gè)性的語言表述和這種彌漫著恐懼憂郁情緒的文本,延長了它生命的長度。

    @舍知堂 ,但愿我的回答能給你帶來些許幫助,也歡迎讀過此書的人留言探討。】

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