在“直播型游戲”大火的今年，再看《人類：一敗涂地》帶來的經(jīng)驗
2022-04-11 10:55:16
出處 : 互聯(lián)網(wǎng)
作者 : SNG
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這可能是“直播型游戲”這些年來成功得最徹底的一次。在這個尚無什么大作的2020年下半年，一類特殊的游戲，撐起了Steam榜單上的半邊天。無論八月份開始爆火的《糖豆人》，還是段時間的國產(chǎn)游戲《派對動物》（Demo版），都以一種黑馬式的姿態(tài)，在Steam上分別達到了17萬和13.5萬的在線峰值。如果說這個數(shù)算是“優(yōu)秀”的話，那前者在直播平臺上的熱度則只能用“恐怖”來形容——《糖豆人》在Twitch上的最多的同時觀看人數(shù)超過了70萬人，而其銷量在直播熱度的反哺之下，發(fā)售僅二十余天就突破了700萬份。這可能是“直播型游戲”這些年來成功得最徹底的一次。1
回到《糖豆人》剛剛大火的時候，可能很多玩家都會對這款游戲有些既視感——它有點《Gang Beasts》或者《人類：一敗涂地》的味兒，但實際的玩法差異又很大，似乎很難給這類游戲下一個相同的定義。事實上，除了“強節(jié)目效果、非常適合直播”的共性，傳統(tǒng)的游戲分類，也不太容易套到這些作品上。如果要說這類游戲的共同點是弱性能的機體——也就是難以操控、常常做出沙雕動作的角色，這也不是什么新鮮事，《Gang Beasts》《山羊模擬器》都是此類，后者甚至可以說是“萬物皆可模擬”這股浪潮的起源，但一直都是名聲勝過銷量，也從來沒擁有過多少直播熱度。即便進過無數(shù)次包，《山羊模擬器》的Steam評價數(shù)也不過四萬條
而要說是強調(diào)派對感、歡樂向的聚會游戲，《Pummel Party》顯然也有話要說：明明同樣是沙雕歡樂聚會抽象大亂斗，為什么就沒人把我播火呢？可以看作是沙雕版馬趴的《Pummel Party》
如果我們劃分一個內(nèi)容上的維度，看上去適合直播的游戲，在內(nèi)容的呈現(xiàn)方式上，恰好都走在一些傳統(tǒng)類型的另一面——比如RPG，游戲流程過于漫長、線性，在短時間內(nèi)很難給出足夠碎片的直播內(nèi)容，也就是“不管什么時候點進去都可以興奮”。而更易達成這種效果的游戲，通常都有更強的“即時體驗”，同時接受體驗的成本極低：如《糖豆人》幾乎不存在任何理解上的成本，興奮點還特別頻繁（就像電視綜藝）。但其實這種“直播化”的轉(zhuǎn)變，從一些較早進入國內(nèi)玩家視野中的游戲身上也能看到，比如從籍籍無名到小獲成功的《人類：一敗涂地》（Human: Fall Flat）。2
在回顧《人類：一敗涂地》的時候，我們或許應該把一些“帶有滑稽物理引擎”的游戲放在一塊討論。在數(shù)據(jù)網(wǎng)站SteamDB上，我們可以看到大多數(shù)Steam游戲的同時在線玩家數(shù)與Twitch觀眾數(shù)曲線，而下面這張圖是《人類：一敗涂地》的：紅線是Twitch觀眾數(shù)，藍線是同時在線玩家數(shù)
在很長一段時間里，這款游戲在Steam上都堪稱糊穿地心的那類。在2016年7月發(fā)售后的一年多時間里，《人類：一敗涂地》基本上陷入了既沒人玩、也沒多少人看的尷尬境地。偶爾的幾次直播峰值，都來自某些大主播的偶然嘗試。這確實沒什么大不了的——畢竟它只是由獨立開發(fā)者Tomas Sakalauskas一人役制作的一個物理引擎解謎游戲（自稱）。而同時期和它用的物理引擎差不多的《Gang Beasts》，其數(shù)據(jù)曲線可以說更詭異，雖然直播數(shù)據(jù)看似一直不錯，但實際游玩人數(shù)也沒比《人類：一敗涂地》熱到哪里去。光有“直播效果”的游戲，可能還有一個更明顯的例子。前兩年火爆各大直播平臺、甚至連網(wǎng)吧里都裝上了的《和班尼特·福迪一起攻克難關》（也就是“缸人”或者“掘地求升”），其在Steam上的在線玩家數(shù)幾乎一直是躺平的——即便直播熱度間歇性的會高到嚇人?！案兹恕钡挠瓮鏀?shù)據(jù)可以說非常慘淡
這其實不難理解。和大量沙雕搞怪的高難度游戲一樣（比如著名的《QWOP》），由于過于受苦的獨自游玩體驗，其節(jié)目效果帶來的直播熱度，并不會直接地反饋到游戲的銷量和在線人數(shù)上。這也是為什么盡管最早的《人類：一敗涂地》在直播網(wǎng)站和視頻平臺上都有不少相關內(nèi)容（紅線偶有峰值），但因為當時只有單人關卡，玩家機體的低性能、難操控，解謎過程雖然看著很，很難吸引玩家上手游玩，也就沒有“主播-觀眾-玩家-主播”這條反哺鏈條。因為游戲整體的氣氛并不歡快，相反BGM還經(jīng)常走陰郁低沉的路線，加上高冷神秘的旁白，所以一度還有《Gang Beasts》+《史丹利的寓言》=《人類：一敗涂地》的說法。直到在2017年10月的更新中，游戲加入了多人模式（包含本地分屏在內(nèi)），最多支持八人同時聯(lián)機。一個人的受苦之旅只是受苦，但多人受苦反而成了“互助互害”的派對游戲。隨著各路主播的帶動，原本的關卡難度在多人游玩的情況下，反而賦予了游戲一份特殊“戲劇性”：“拯救智障隊友”和“在難題前互相坑害”，成了《人類：一敗涂地》火起來的契機。然而隊友對一些死循環(huán)毫無辦法
在新的游玩動機建立后，《人類：一敗涂地》完成了“看主播玩很有節(jié)目效果”到“感覺自己玩應該也挺有意思”的跨越。不過，相比強化節(jié)目效果，No Brakes Games顯然更注重線性內(nèi)容的設計和更新，在今年的“山頂”關卡更新后，其游玩人數(shù)甚至超過了歷史峰值。創(chuàng)意工坊大賽優(yōu)勝后“轉(zhuǎn)正”的“山頂關卡”
限于《人類：一敗涂地》本身的解謎通關屬性，它成為一款“直播型游戲”更多是機緣巧合（尤其來自開發(fā)者選用的物理引擎）。但到了今年的《糖豆人》，則可以看出來在玩法設計上非常刻意地突出以“直播效果”為核心。無論是它PVP驅(qū)動的競技概念、理解成本極低的綜藝主題玩法、小關卡組合帶來的“看下一關”的直播節(jié)奏，或是相較其他游戲更輕松的畫風、氛圍（以及低挫敗感），可以說都是沖著“直播好看”去的，這些我社在之前的文章里也有過分析，這里就不再贅述了。而更晚出現(xiàn)的《派對動物》，在結(jié)合上述要素和動物主題后，幾乎可以稱之為早年《Gang Beasts》在“多點直播效果”理念下的全方位加強版——自此之后，一些可能是無意間的（或者我們可以說“興趣使然的”）“直播效果”，已經(jīng)變成了開發(fā)商自覺塑造“直播型游戲”的一部分。3
但另一方面，所有“直播型游戲”，都不可避免地回遇到持續(xù)內(nèi)容更新的困境，或者說是“持續(xù)游玩動力”的不足。這里我們再以《糖豆人》為例。其實光觀察《糖豆人》的底層玩法，其持續(xù)游玩空間是很大的——PVP的玩法存在“與人斗”的環(huán)節(jié)，每撥都可能時新鮮人，加上游玩內(nèi)容存在大量隨機要素，其實就有點像早期的《絕地求生》，更新量很小，但也沒人說不夠玩。但《糖豆人》的問題就在于，它在誕生之初太火，可節(jié)奏又過于緊湊、挫敗感太低了。作為一個吃雞游戲，在玩家不會因為“失敗”產(chǎn)生重復練習沖動的時候，其內(nèi)容消耗速度是遠甚于關卡的更新頻率的。糖豆人》的關卡
而要維持這種新鮮感，極度仰仗開發(fā)商本身的開發(fā)實力和儲備。目前數(shù)據(jù)日益下滑的《糖豆人》，就非常需要開發(fā)商盡可能迅速給出更新鮮的改動——這是一件大多數(shù)PVP游戲開發(fā)商都很難長期做到的事情。不過，趨勢雖然滑坡厲害，但《糖豆人》本身數(shù)據(jù)的起點也比同類游戲高一個數(shù)量級
但相反，沒有PVP要素的“直播游戲”，在這點上就要“清閑”很多了。比如《人類：一敗涂地》，在創(chuàng)意工坊的加持下，早就從“一時爆款”變成了“長尾游戲”。盡管你不會常在直播平臺上再看到這個游戲的畫面，可無論從評價曲線還是工坊物件的更新頻率上來看，這個游戲都還保持著不少活躍玩家。一位《人類：一敗涂地》主播自己制作了一系列能讓萌新愉快玩耍的地圖
而玩家可參與的高度拓展性，引起了玩家對產(chǎn)品本身的認可和歸屬感。一個很明顯的例子是，除了像類似《傳送門》工坊的自建關卡圖以外，《人類：一敗涂地》還存在大量并非用來“玩”的地圖或關卡——它可能某個玩家送給別人的“紀念物”、一個“練習場”，甚至一個博物館。一位MOD作者制作的“軟趴趴失戀博物館”，收錄了大量“失戀”相關的網(wǎng)絡文化內(nèi)容
2019年，《人類：一敗涂地》的獨立作者Tomas Sakalauskas成立了工作室No Brakes Games，從獨自開發(fā)轉(zhuǎn)向群體創(chuàng)作，也開始頻繁舉辦創(chuàng)意工坊大賽、用實際獎勵來鼓勵玩家一起共建游戲。這也產(chǎn)生了一個很奇妙的現(xiàn)象：雖然《人類：一敗涂地》并不像其他“直播型游戲”一樣擁有爆炸式的增長（誰叫它不是PVP驅(qū)動的），但這個純粹的多人聚會游戲，熱度并沒有消失，反而隨著內(nèi)容更新以及促銷的節(jié)奏持續(xù)迎來評價和銷量的高峰。《人類：一敗涂地》在Steam上的評價圖
在“直播型游戲”大火的2020年，早年依靠“直播”起家，之后則憑借持續(xù)服務和長尾效應成長起來的《人類：一敗涂地》，可能會給同類游戲帶來更多經(jīng)驗。另一方面，相比PVP游戲需要大量的同時在線人數(shù)和玩家生態(tài)支撐，純PVE的的游戲反而可能更能經(jīng)歷起時間的考驗。拿《人類：一敗涂地》在國內(nèi)的引進為例，在今天登陸WeGame的《面條人》（二者均為《Human:Fall Flat》的不同譯名），即便與Steam版已經(jīng)相隔較遠時間，但在游戲內(nèi)容和玩家生態(tài)都沒有發(fā)生太大變化，只要有三兩好友，依然能購買一份劃算的多人包，享受一起熱鬧互坑的沙雕快樂——而且因為換用了國內(nèi)的中轉(zhuǎn)服務器，P2P聯(lián)機更加穩(wěn)定了。WeGame版的《面條人》同樣也保留了豐富的自定義模組，目前售價僅19元
回望“直播型游戲”這個說法，《人類：一敗涂地》在一眾“沙雕搞笑直播游戲”中似乎是個特殊的作品：它依靠“直播”起死回生，但最后并沒有隨著直播熱度的降低一同老去。說實話，“直播型游戲”終歸是一個概念并不明晰的粗淺分類——在平衡“直播效果”、“游玩體驗”、“實際收入”的道路上，瞅準《人類：一敗涂地》或是《糖豆人》成功的開發(fā)商們，可能還有更遠的路要走。作者：李白焰
來源：游研社
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